世界上最知名和最著名的LOGO是一些最知名的企業和品牌LOGO。這些在設計上可能看起來不是最復雜的，但它們往往具有隱藏的意義、可記憶性和影響力。

無論它們自品牌創立以來就存在，還是緩慢不斷地反復調整，或者它們與以前的完全不同，我們瀏覽了世界上最著名的LOGO，以更深入地了解成功的LOGO設計。

1.耐克

由卡羅琳戴維森設計的耐克LOGO是世界上最具標志性的標志之一。

旋風模仿了耐克的翅膀，耐克是希臘神話中的勝利女神，也是該公司的同名品牌。它也看起來像一個復選標記，表示完成任務，或者換句話說，“就做吧”。流暢的輪廓喚起運動和速度，您可以看到將品牌價值灌輸到抽象的最小設計中的空間有多大。

2.香奈兒

香奈兒是奢華、優雅和創始人巴黎身份的代名詞，因此她的姓名首字母與我們今天認識的標志互為關聯。

配色方案是黑色和白色。品牌名稱，文字商標LOGO，通常直接位于它的下方，并帶有大量的負空間。除了聯鎖之外，沒有任何效果或增強功能。這一切都非常整潔且完美對稱，非常適合以最初的“黑色小禮服”而著稱的時裝屋。它的簡單性使這個標志變得有效，它可以承載品牌的核心價值，即使是在非品牌的作品上。

3. 麥當勞

麥當勞的LOGO，也被稱為“金色拱門”，靈感來自于作為快餐連鎖店原始餐廳設計一部分的真正的金色拱門。LOGO設計將裝飾連鎖餐廳的兩個拱門結合在一起，并將其變成一個字母LOGO，一個“M”。

在其標志性的紅色背景上，標志性的金色拱門LOGO推動了鏈條的“50 年代免下車”美學。這是一個與麥當勞品牌同步的形象，因為他們幾乎在任何地方和任何地方都使用過它。它出現在他們的包裝、制服、實體建筑、廣告上——任何涉及麥當勞的傳播方式，都涉及到這個LOGO。

4. 特斯拉

這家對世界上最大的行業產生了不可否認影響的公司毫無疑問具有未來感，乍一看，它只是一個看起來很酷的“T”。該公司的創始人將LOGO描述為“電動機的橫截面”。與其他知名品牌LOGO類似，特斯拉也將公司的第一個字母融入其中，然后注入其品牌?！癟”的設計還旨在喚起由電力驅動的向上運動并走向未來。小細節可以為原本靜態的LOGO標志增添很多意義。

5. 蘋果

從亞當和夏娃的圣經故事到落在艾薩克牛頓頭上的蘋果，蘋果總是在身邊，帶著相當多的象征意義。為什么 Apple 選擇一個蘋果作為其圖形LOGO，以及為什么它有一個咬痕，這激發了許多傳說，從艾倫·圖靈 (Alan Turing) 咬入的含氰化物的蘋果到“字節”上的視覺雙關語。

設計師 Rob Janoff 曾經說過，咬一口是一種將非常簡單的蘋果與另一種水果區分開來的方法。但事實上，這個LOGO是如此有名，以至于它沒有一個，而是幾個關于它的神話，這本身就說明了一個故事。蘋果的符號（帶有前面提到的微小的扭曲）是“蘋果”這個詞的一個非常圓滑和文字的視覺提示。該LOGO將古老、樸實的智慧與當代、不斷變化和短暫的事物聯系起來。它讀起來像是一個承諾。

6.殼牌

Shell 再次展示了詞對象關聯的力量。多年來，公司的LOGO符號發生了變化，但一直存在的一件事是單個貝殼的形象。

該標志也被稱為“pecten”，因為它以 Pecten Maximus 為藍本，一種具有獨特大殼的軟體動物。當前設計的曲線和點之間的對比，主要的紅色和黃色，暗示了裝飾藝術的影響。僅僅因為你在一個行業，并不意味著你必須從它中找到你的視覺靈感。殼牌并沒有從車庫或石油中尋找他們標志的基礎——想像力。

7. 星巴克

“星巴克警笛”LOGO設計背后的靈感很大程度上來自史詩和神話。創始人根據白鯨最懂事的角色星巴克選擇了星巴克這個名字。

從那時起，據說他們翻閱了古老的海洋書籍，找到了一個他們認為代表他們公司的神話生物，一個海妖。這些航海參考也與公司的發源地和主要港口城市西雅圖相得益彰。

將小眾人物融入LOGO中，為設計賦予個性和溫暖。它創造了更深入、更豐富的品牌形象，以幫助您的受眾建立聯系并記住您。想想你多年來讀過的書可能是個好主意——其中任何一個角色會以某種方式與你的品牌相關或象征你的品牌嗎？您的品牌在您正在尋找的價值觀中分享的可能只是他們個性的一個方面。正如我們在星巴克LOGO中看到的那樣，在設計中使用文化參考可以制作一些最令人難忘的LOGO。

8. Toblerone

Toblerone 的LOGO令人難忘，并且是一個偉大品牌的例子，原因有很多。對于初學者來說，這是一個受地點啟發的標志。它由一個字標和一座山組成，準確地說是馬特宏峰，而這座山恰好也是巧克力獨特形狀背后的靈感來源：美味的小三角形，像山脈一樣連在一起。

該LOGO還具有一種很容易錯過但很難看清的視覺錯覺。山上的負空間實際上在 Reddit 上引起了一場風暴，因為用戶在那里發現，隱藏在 Toblerone 山的石刻中，實際上躺著一只熊。像這樣的巧妙策略確實可以吸引品牌的注意力并加強營銷。

9. 可口可樂

可口可樂的LOGO中有一個組件始終保持幾乎相同 - 一個流暢的、草書和斜體字標，帶有波浪或絲帶狀的尾巴，在第一個“C”下劃線。這里的關鍵是著名LOGO的字體感覺復古，但沒有過時。他們最近還帶回了右圖的“紅盤”LOGO設計，以結合各種可口可樂的替代產品和LOGO。

10. 美國國家航空航天局

美國國家航空航天局目前的球形LOGO，富有想象力地創造了“肉丸”，實際上是他們的第一個LOGO。字面上呈現出行星般的輪廓，健康的LOGO以美國國旗的顏色描繪了恒星和穿過它的軌道。

肉丸在 1975 年至 1992 年間被另一個名為“蠕蟲”的LOGO所取代。這個字標LOGO以連續、彎曲的字母為特色，與蠕蟲的身體運動相呼應。現在看，有點復古和星球大戰的感覺。然而，當它發布時，它被認為是現代的、簡約的和未來主義的。

美國國家航空航天局（Nasa）轉向懷舊品牌，當他們改變回肉丸時，主要為他們的火箭保留了蠕蟲設計。他們了解觀眾與他們舉世聞名的LOGO之間的強烈聯系。肉丸在他們最臭名昭著的時期占據了統治地位，蘭斯·阿姆斯特朗（Lance Armstrong）在登陸月球時將這個符號戴在胸前。該品牌壟斷了今天仍然由肉丸保留的這些積極記憶和聯想，同時為其程式化的蠕蟲設計尋找空間。

11. 倫敦地鐵

倫敦地鐵的LOGO，也被稱為“roundel”，已經存在了一個多世紀。它起源于簡化車輪的原始圖像并創建了 Johnston 字體，選擇無襯線字體以獲得最佳易讀性。

LOGO有不同的車站和交通方式的交替配色方案，但紅色和藍色版本是主要的?？偟膩碚f，最小的符號是可訪問的、易于理解的和可靠的——你想要的是公共交通的一切。

12.IBM

IBM 的 8 條LOGO自 Paul Rand 首次創建以來一直沒有改變。條紋傳達速度和活力，而大寫和粗體襯線字母傳達自信、權威和強烈的現代簡約感。當時，以這種方式使用帶有字體的負空間被認為是超級創新的?，F在，它更多地依賴于觀眾對那段時間的懷舊感。

13. 普拉達

奢侈時尚巨頭 Prada 非常珍惜他們原來的文字LOGO標志，以至于他們從未改變過它。這是典型的品牌LOGO，象征著傳統和遺產。

它的“R”的末端行程是塊狀和有角度的。它對比了字母其他部分的曲線和旁邊 A 的細筆畫。這種在字體粗細（字母的粗細和細度）內的變化會在原本靜態的字標中產生流動和運動。

LOGO標志往往意味著傳統和遺產。Prada 的LOGO結合了非常棱角分明且簡單的外形，包含其字標、徽章和緞帶。它既現代又傳統。擁有獨特的LOGO輪廓來裝飾產品也很聰明。

14. 游戲站

當 PlayStation 決定專注于 3D 多邊形圖形時，它需要一個LOGO來表達這種轉變。設計師 Manabu Sakamoto 創造了一個LOGO，該LOGO具有非常適合游戲品牌的視覺錯覺，一個直立的“P”和一個平放在其腳下的“S”。

組成LOGO的顏色是原色，紅色、藍色和黃色，綠色作為兩者之間的柔和過渡。憑借一個新的和冒險的簡單深度技巧，這個標志幫助 PlayStation 傳達了這樣一個信息，即這是一個致力于新技術的品牌，并且比競爭對手領先了幾步。要擁有一個能夠將公司與競爭對手區分開來的標志，持續的研究是關鍵。

15. 奧運會

在全球范圍內，連接在一起的五個環對全球觀眾來說意味著同一件事：世界上最好的體育運動。五環代表五大洲，每一個都有不同的顏色，在運動中聚集在一起。為了傳達這種團結感，設計師將球環連接并交織在一起?？偠灾瑠W運會LOGO是跨文化設計的一個杰出例子，這意味著設計師選擇了一個象征性的LOGO，在不同文化中都可以平等地享受。你如何做到這一點？研究您的市場并確保您使用的顏色、形狀、圖標和圖形不代表不同文化中的重要或負面概念。

16. 漫威

Marvel 在 2000 年代初推出了大膽的紅白LOGO，這是新千年傳奇漫畫的新面孔?！癕arvel”是在鮮紅色背景上的粗體白色字母，字母靠得很近，有時甚至重疊或連接。這種有意而匆忙的效果會產生一種力量和緊迫感，就像一個被召喚行動的超級英雄。

你仍然可以看到上面顯示的舊的復古LOGO，在一些商品上，特別是漫畫書上有“Marvel Comics”字樣。這反映了懷舊營銷，一種利用熟悉度的積極關聯來加強消費者信任的策略。

17.亞馬遜

亞馬遜著名的文字LOGO標志簡單明了，恰到好處的細節表達了品牌標識。

干凈的黑白，所有較低的空間LOGO很容易辨認。箭頭通過快速移動將“a”連接到“z”，就像您的體驗將在平臺上一樣。這個箭頭有時也被稱為“微笑”，為LOGO帶來友好的感覺。箭頭落在“z”下方的曲線輕輕彎曲，為設計帶來動感。

更好的是，它可以全部壓縮成圖標，有時在 URL、選項卡或網頁上的圖標。設計一個可以歸結為更小的圖標的LOGO很重要，尤其是對于數字產品。

18. 芭比娃娃

芭比的LOGO設計來自它的創始人。早在 1959 年，引人注目的亮粉色和以草書風格書寫的有趣的無襯線字體是玩具娃娃行業所未見的。

它旨在與孩子們直接交流，有趣，奇思妙想，隨時可以玩耍。多年來，該LOGO經過多次重新設計，但公司最終以復古的外觀回歸原始LOGO。該LOGO成為標志性芭比美學的重要組成部分，是具有冒險精神和現代潮流引領者的玩具。這個令人難忘的LOGO是永恒的，足以讓芭比娃娃度過不斷變化的時代，從海灘游客到宇航員。它表明，對于產品發布頻繁且不斷變化的公司來說，一個明顯風格（和氛圍）驅動的LOGO是必要的。

19. 谷歌

谷歌在 2015 年分享了其LOGO的最新版本。新更新的目標是創建一個與響應式設計配合使用的LOGO，它可以在不影響其完整性的情況下出現在任何屏幕上。從一開始，每次更新時，LOGO都會越來越簡化。它總是相同的LOGO，只是越來越容易讓人眼前一亮。

它也是一個在保留其基本結構的同時進行重大更改的LOGO——我指的是谷歌涂鴉。擁有一個足夠基本和簡單的LOGO可以讓公司根據當前事件有很大的自由來玩它。這種活力賦予了LOGO（和公司）相關性。

20. 百事可樂

百事可樂的標志性LOGO，百事球，最初是基于它的瓶蓋，并有紅色、白色和藍色的顏色來引導二戰期間的美國愛國主義。

百事可樂LOGO的歷史與它與可口可樂的競爭產品有很大關系。這是一個成功的LOGO示例，因為它很好地將品牌與競爭對手區分開來。他們最初的LOGO上也有一個草書風格的字標，但后來變成了當代的無襯線字體，以將它們與可口可樂區分開來。他們保留了球形符號，以向消費者展示他們仍然是同一個品牌，但新的和改進的，以保持重要的客戶信任。

21. 泰特美術館

加入該組織成為知名品牌的版本是名稱的文字LOGO，首席設計師瑪麗娜威勒添加了標志性的模糊效果。模糊效果背后的想法是讓旁觀者集中注意力，真正將LOGO融入其中。

然后，該團隊創建了同一個 TATE 的 75 個稍微不同的版本，每個版本都略有不同，看起來稍微聚焦或不聚焦。這個想法，雖然非?？岵⑶也煌谄渌魏螙|西，但最終確實導致了一些組織混亂。2016 年，為了保持一致性，標志被“簡化”了，就是我們上面看到的版本。

22. 國家地理

國家地理LOGO看起來很簡單，但在創建它時進行了大量的市場研究，擁有一個可識別的、多功能的標識是設計機構 Chermayeff & Geismar 的首要任務。而且，對細節的深思熟慮是他們如何想出在標志中加入雜志標志性的金色邊框，旁邊是白色的全大寫襯線。

它非常簡單，可以瀏覽任何背景，非常適合該雜志的傳奇照片和封面。同樣重要的是要注意，隨著雜志逐漸增加子公司，LOGO可能會包含一個額外的詞來區分它們。隨著品牌的成長和擴展，一個不太小眾且結構僵化的LOGO將保持強大。

23. 梅賽德斯-奔馳

當時的車主選擇梅賽德斯的三分球作為他們的LOGO符號，因為這對他們作為一個家庭來說意義重大。這是他們已故父親用來指定他們家的象征，它也意味著陸地、海洋和空中。

盡管星星的象征并不具有開創性，但很難否認這不僅僅是一顆“星星”。梅賽德斯-奔馳星形設計具有非常獨特的陰影，賦予其尺寸并讓人聯想到其 3d 金屬形式，具有所有角度和微光。它也被包圍在一個所有三個點都接觸的圓圈中，給人的印象是這個圓圈包含了所有必要的東西。

24.Instagram

Instagram LOGO也是它的應用程序圖標，并且一直如此。這聽起來并不特別，因為 Instagram 一直是一個應用程序，但這個相機的小符號通過其巨大的增長代表了公司這一事實非常重要。

相機符號最初是根據寶麗來相機建模的，因為該應用程序允許您即時拍攝和分享照片。這個LOGO看起來不像最初的樣子，但它仍然具有寶麗來相機的形狀，只是更具象征意義，而不是字面意思。這里的教訓是，一個偉大的LOGO可以用一個小符號代表公司的目標和宗旨。

25.聯邦快遞

從設計的角度來看，聯邦快遞的LOGO很有名。這個備受贊譽的LOGO不僅外觀極其簡單，而且還有一個非常漂亮的設計技巧：使用負空間在“E”和“x”之間形成箭頭。這個箭頭傳達了速度、堅定的方向感和如此順暢和無憂無慮的送貨服務，你幾乎沒有注意到它發生了什么。

這個著名的LOGO是“少即是多”的一個很好的例子：使用負空間可以幫助你在你的LOGO中塞進很多東西，而不會讓元素過度擁擠。

26.萬事達卡

信用卡本身就是一個符號對象。即使在不同品牌中，信用卡的形狀也必須保持一致，因為它們都使用類似的機制，我們都有類似的錢包等等。因此，區分一張信用卡與另一張信用卡的所有工作都歸結為對象本身的LOGO。

萬事達卡知道它需要一個明確無誤的符號來LOGO其品牌，并且有了兩個環環相扣的圓圈，它就做到了。當觀察LOGO多年來的變化時，我們在其他人身上看到的模式是一樣的。該公司選擇了兩個圓圈作為他們的LOGO。顏色分層的巧妙使用為最小的標志增加了深度。小的設計接觸可以大大有助于創造一個令人難忘的設計。

27. 華特迪士尼影業

“Walt Disney”字標LOGO的核心在公司的許多不同品牌中共享。它由創始人的簽名組成，但帶有一些書法元素。例如，迪士尼的“D”（在某些人看來更像是 G）。“我”點綴著看起來像椒鹽脆餅的東西。這些小細節吸引了想象力，喚起了一種魔幻感——非常適合兒童和懷舊的成年人。

一個經過深思熟慮的書法字標設計可以具有很大的個性和人性。這對于想要強調人性而非企業的公司很有用。

28. 一級方程式

最初的紅色、黑色和白色一級方程式LOGO現已退役，是在比賽開始獲得國際認可和惡名時設計的。它引人注目且成功有幾個原因。這個有力的著名LOGO設計是斜體的，紅色部分是由小箭頭組成的。為什么？因為這種可見的方向賦予了一輛顛簸的汽車的能量。非常適合品牌想要講述的故事：速度。如果你仔細觀察，你會發現“1”是由負空間創建的。

更新是一個簡化版本，以符合簡約LOGO標志的當代風格趨勢。它微妙而有效；較小的更新往往更適合忠實的觀眾。

29. 世界自然基金會

保護組織世界自然基金會的LOGO在世界范圍內真正享有盛名。設計的模型是一只名叫Chi Chi的熊貓。LOGO設計以她為特色，主要是因為她是瀕臨滅絕物種的可識別成員。他們需要一個符號來傳達他們跨越國界和語言的保護工作。另一個原因是它是有機的黑色和白色。

這個圖形標記表明，對于希望在更深層次上與觀眾建立聯系的品牌來說，使用吉祥物是明智的：它是一種情感化的和有效的講故事工具。

30. 音樂電視

MTV 不再具有曾經的地位，但在 80 年代以及一直到 2000 年代初期，該頻道及其傳奇LOGO已成為全球家喻戶曉的人物。

像 MTV 這樣的東西以前從未出現在電視上，所以它的LOGO必須令人吃驚。巨大的大寫字母 M 位于潦草的“Tv”后面，代表兩種不同風格的融合；音樂和電視。它的風格和色調令人難忘，彩色靜態標志很容易使用不同的配色、圖案和動態圖形制作動畫。

31. 花花公子

在它問世時，《花花公子》是出版界首創。雜志本身想要的身份是性感、精致和詼諧。一只戴著領結的兔子是如何代表這一點的？

“兔子”的形象已被人類用作性別符號超過一米內亞，甚至在古典古代也提到了它的生育能力。取該符號的簡化版本并給它一個領結，你有一個優雅的兔子。保持黑色和白色的選擇進一步賦予了它一種優雅的感覺。LOGO的意思是，“它很下流，但并不垃圾。”

盡管雜志及其美學在過去幾十年中發生了許多變化，但這種核心品牌認同感在很大程度上保持不變，這在很大程度上要歸功于LOGO。

32. 樂高

當前的 LEGO 自 1998 年問世。其最顯著的特點是其鮮紅色的背景和為LOGO設計的氣泡“LEGO 字體”。

背景和形狀是對作為公司主要產品的積木的頌歌；黑色和黃色邊框的圓形字母都非常像玩具，柔軟而有趣。對于一個有點嚴肅和深思熟慮的玩具，LOGO是明亮的、活潑的和活潑的。

33. 英國廣播公司

著名的 BBC 標志由每個字母的三個“塊”組成。標志是單色的，通常是黑色或白色，有時有點透明。這個基本結構實際上是LOGO偶爾變化的基石。

最顯著的變化發生在 2021 年，當時 BBC 正式將其公司字體引入LOGO。這是將 BBC 的各個子公司統一在一種字體和一種美學下的更大品牌重塑努力的一部分。任何已建立的機構在更新其LOGO時都必須牢記一致性。此外，通過使用他們自己的字體，公司不再需要支付使用字體的年度許可費。

34.優衣庫

日本服裝品牌優衣庫決定更新品牌，以反映其成為全球品牌的目標。一個日本的全球品牌，其品牌標識非常植根于日本文化。鮮艷的紅色和白色是在考慮日本國旗的情況下選擇的。它有兩種版本，一種是英文的，一種是日文的，形狀類似于日本墨水印章。對我來說，它看起來很像批準印章。

35.星球大戰

多年來，《星球大戰》電影有許多LOGO變化，但我們在上面看到的完全體現電影氛圍的標志性文字LOGO。它創造了一種強烈的美學，這種美學延續了幾十年，利用懷舊營銷和品牌一致性來鞏固其標志性的崇拜地位。

36. 華納兄弟

如果您是看樂一通或哈利波特的孩子，那么您非常熟悉的華納兄弟LOGO版本就是右上圖所示的圖像。它的三維、擬物化設計戲劇化了它的威嚴，每當它出現在銀幕上時，都散發著好萊塢的魅力。而且，在將此版本與其前身進行比較時，我們可以看到華納兄弟如何選擇盾牌設計作為其品牌標識的一個組成部分。

37. 瓦約

Vaio 最初是“Video Audio Integrated Operation”的首字母縮寫。在查看LOGO時，您會注意到“VA”被設計成看起來像一個正弦波，也就是一個振蕩或擺動的幾何波形，而“IO”代表二進制數字 1 和 0。這些元素一起融合了模擬和數字符號，這反映了索尼在產品時所做的以數字為導向的向計算的過渡。